par Nicholas Molodyko.
« Naissance d’une Nation », appelé à l’origine « The Clansman », est un drame américain muet de 1915 réalisé par D. W. Griffith et mettant en scène Lillian Gish. Le scénario est adapté du roman de 1905 et la pièce « The Clansman », de Thomas Dixon Jr.
Dans un passage de « Dusk of Dawn », W.E.B. Du Bois affirme que la liberté d’expression n’était pas pertinente comme excuse pour la distribution du film « Naissance d’une Nation » car les noirs ne possédaient ni les finances ni les ressources pour produire un film pour le combattre, et la projection du film était directement responsable de la résurgence des lynchages macabres de noirs.
William Edward Burghardt Du Bois était un sociologue, socialiste, historien, militant des droits civiques, auteur, écrivain et éditeur américain.
La question et les arguments qu’il a présentés sont aujourd’hui plus pertinents que jamais, pas pour les raisons auxquelles la plupart des gens s’attendent, mais plutôt comme une capsule historique ou, comme le dirait Barbara Tuchman, « un miroir lointain ».
Ainsi, je ne suis ni d’accord ni en désaccord avec W.E.B. Du Bois. Je pense que ses arguments étaient les meilleurs que l’on pouvait offrir en 1917. J’ai le luxe de pouvoir regarder en arrière, car l’histoire et le progrès m’ont permis d’avoir une plus grande vision du monde. C’est pourquoi je conclus aujourd’hui que, oui, l’État aurait dû supprimer le film, les arguments de Du Bois sont encore insuffisants compte tenu de la nature de la bête, l’impérialisme américain.
Il n’y a pas de secrets que le temps ne révèle pas, a dit quelqu’un. Et il y a eu beaucoup de secrets dissimulés autour de « Naissance d’une Nation » de manière très substantielle – sur le gouvernement américain, Hollywood, l’esclavage, la ségrégation et surtout sur les aspirations impériales des États-Unis.
Le célèbre film « Naissance d’une Nation » est devenu la première superproduction d’un million de dollars et a construit un empire cinématographique juif-américain.
Les États-Unis fonctionnent comme un empire à part entière depuis la Seconde Guerre mondiale, après avoir connu une montée en puissance avant elle. Hollywood a servi l’Empire depuis sa fondation.
« L’Empire américain, c’est du théâtre. Comme la façon dont les films du XXe siècle ont pu prendre possession des esprits pendant quelques heures : une nouvelle expérience pour le public que les générations précédentes n’avaient jamais connue. Au XXIe siècle, les empires sont l’équivalent des studios de cinéma et la production ne s’arrête jamais ».
Le théâtre de l’Empire américain imite le théâtre de l’Empire romain avec les mêmes niveaux de violence et de sexualité graphiques.
Alors que le concept d’empire est totalement contraire aux principes des Pères fondateurs et des libéraux et conservateurs d’aujourd’hui, une troisième persuasion secrète, le néoconservatisme, sert d’agence à l’impérialisme américain. Certains appellent cela le « lobby israélien ». Et d’autres disent que la plupart des professionnels des services de renseignement américains sont de persuasion néoconservatrice.
À maintes reprises, les néoconservateurs ont révélé que leur politique était hautement impérialiste. Jamais dans la forme, mais toujours dans le fond. Jamais en paroles, mais toujours en actes. De l’esclavage à la ségrégation des lois Jim Crow, en passant par le nouveau modèle Jim Crow, ils soutiennent toujours les politiques les plus oppressives. Nous devons le reconnaître.
Un examen des revues néoconservatrices, notamment le National Review and Commentary, révèle que les néoconservateurs ont reproduit la ligne politique officielle de l’Afrique du Sud en Amérique. Loin de soumettre l’Afrique du Sud à un examen critique, ils ont ouvertement soutenu l’apartheid.
L’Afrique du Sud s’est effondrée en même temps que l’Union soviétique. Comme l’URSS, elle était le produit d’une idéologie qui revendiquait l’exemption des restrictions morales ordinaires. Et si l’Afrique du Sud ne menaçait pas le monde, elle épousait une idéologie universaliste de supériorité raciale.
Exposer la croisade néoconservatrice pour l’Afrique du Sud n’est pas une question de condamnation morale. Bien sûr, les arguments des néoconservateurs sur l’apartheid étaient moralement répréhensibles. Mais parler de morale ne nous mènera nulle part, car ils n’en ont aucune. C’est pourquoi nous devons dénoncer les mauvaises décisions politiques.
Un raciste ne va presque jamais admettre qu’il est raciste. Mais le néoconservatisme est l’impérialisme, et c’est une politique très distincte et quantifiable. Laissez les Juifs en dehors de cela.
La soi-disant « communauté du renseignement » des néoconservateurs n’est pas dans le domaine de l’espionnage. Les services de renseignements sont plutôt dans le commerce de l’influence, fabriquant la réalité pour les sujets de l’empire. Leurs grandes productions s’apparentent au cinéma d’aujourd’hui ou au théâtre de l’Empire romain.
L’Empire romain avait ses Juifs de cour. L’empire soviétique avait son politburo sioniste. L’empire américain a Hollywood et les médias. Tout le monde sait que les Juifs dirigent l’industrie américaine du divertissement. C’est un sale secret qui vous fera accuser d’antisémitisme si vous dites la vérité.
Il est difficile de digérer qu’un Juif soit responsable du film le plus raciste jamais réalisé, qui dépeint les Afro-Américains comme des ivrognes, des idiots et des prédateurs sexuels, puis présente le KKK comme une bande de bienfaiteurs héroïques. Et que ce film ignoble ait été projeté à la Maison Blanche, souvenez-vous. L’État a approuvé le film le plus raciste de l’histoire du cinéma américain. Oh, oui. Un précédent a été créé il y a plus de cent ans.
L’histoire nous apprend que le Sud confédéré n’était pas racialement hostile à tous les groupes raciaux qui ne correspondaient pas au moule d’un Chrétien blanc. En fait, les Juifs américains ont trouvé dans le Sud de l’antebellum et de la Guerre de Sécession une oasis libérée des préjugés anti-juifs qui prévalaient dans le Nord à cette époque.
L’histoire nous apprend également que les États-Unis sont un empire, et non un État-nation, et que la relation entre les Juifs et les noirs est un moyen de comprendre l’impérialisme à fleur de peau aux États-Unis.
Nous pouvons tracer une ligne droite avec les néoconservateurs en ce qui concerne la ségrégation des lois Jim Crow, leur réaction ultérieure au Mouvement des Droits civils et le nouveau modèle de ségrégation. La politique impérialiste étrangère des néoconservateurs est facilement identifiée chez nous à l’oppression raciste exercée sur les noirs.
En 1911, un Italien, Ricciotto Canudo, a inventé l’expression « le septième art ». Les cinq arts traditionnels étaient la peinture, la musique, l’architecture, la poésie et la sculpture. Canudo a déclaré que la danse était le sixième art, et le cinéma est alors devenu le septième art.
Le terme est aujourd’hui beaucoup plus courant en français qu’en anglais. Les Français l’entendent comme de la dialectique hégélienne. Le philosophe allemand Georg Wilhelm Friedrich Hegel a classé pour la première fois les cinq arts dans les « Conférences sur l’Esthétique ». La dialectique de Hegel est inextricablement liée à l’impérialisme américain.
C’est l’impérialisme protestant raciste hégélien qui sous-tend le mondialisme américain qui traite encore le reste du monde comme « l’Autre » immuablement, devant être dirigé par les progrès de l’Occident blanc chrétien/protestant.
Hollywood est le visage de l’Empire. Presque tous les films populaires que vous voyez tournent autour de la dialectique hégélienne. C’est aussi dans les médias d’entreprise, 24/7. Les médias créent des communautés imaginaires en ciblant un public spécifique, en généralisant et en utilisant les images de manière spécifique.
Le Département américain de la Défense, la CIA et le FBI utilisent depuis des décennies divers moyens pour manipuler le contenu et même refuser la production de certains projets hollywoodiens, en utilisant souvent la « sécurité nationale » comme prétexte pour censurer le cinéma et la télévision.
La CIA ne pratique pas l’espionnage. Ce sont des influenceurs clandestins de la culture américaine. Par exemple, la CIA s’est activement engagée dans le façonnage du contenu du cinéma et de la télévision, surtout depuis qu’elle a mis en place un programme de liaison avec l’industrie du divertissement au milieu des années 1990.
La CIA exerce une influence considérable à Hollywood. À ce titre, la CIA a influencé l’opinion publique tant aux États-Unis qu’à l’étranger. Mais ce n’est qu’une question de surface. La relation entre Hollywood et Washington DC est beaucoup plus profonde.
La fonction de relations publiques que Hollywood exerce pour la CIA est bien documentée dans des ouvrages tels que « Spooked : How the CIA Manipulates the Media et Hoodwinks Hollywood ». Tout comme la relation de la CIA avec les médias, aucune des deux relations n’est honnêtement rapportée par les médias. C’est un problème.
Tout devient flou ici. Hollywood est organisé par la « communauté du renseignement », financée par la drogue, engagée dans des relations sexuelles illicites et la violence, pour protéger le statut/intérêts de l’armée contre les menaces des dénonciateurs, des groupes religieux et de notre gouvernement constitutionnel.
La clé ici est de se rappeler que les États-Unis sont gérés comme un empire, pas comme un État-nation. Les empires ont besoin de grandes productions de divertissement pour garder le public stupide. Hollywood est un avant-poste pour la soi-disant « communauté du renseignement ».
Dans les empires du XXe siècle, les intellectuels sont montés au pouvoir dans les systèmes du fascisme (l’Allemagne nazie et l’Italie de Mussolini) et de la version léniniste-stalinienne du communisme. Hitler et Staline ont eu besoin des talents d’écrivains, d’organisateurs et, oui, d’acteurs pour parvenir à leurs fins.
En ce qui concerne l’Empire américain, l’analyse des réseaux de médias sociaux a révélé les courtiers transnationaux qui le maintiennent : intellectuels, écrivains et journalistes itinérants, militaristes et officiers, artistes, diplomates et politiciens, leaders de la jeunesse et personnalités religieuses.
Le « parrain » du néoconservatisme, Irving Kristol, figurait lui-même parmi les intellectuels qui ont été financés et promus par la CIA et une partie de ses opérations d’influence les plus dommageables, le Congrès de la Liberté culturelle, imposant aux générations d’intellectuels suivantes l’idée d’exclure de toute discussion soutenue l’autoritarisme, la suppression forcée de l’opposition et la forte réglementation de la société et de l’économie.
Les campagnes culturelles de la CIA ont créé le prototype pour les intellectuels, les universitaires et même les acteurs d’aujourd’hui, politiquement actifs, oui, Hollywood.
Ne blâmez pas les Juifs, nous ne sommes qu’une partie du mélange ! Souvenez-vous, le néoconservatisme est l’impérialisme. Laissez les Juifs en dehors de ça. En fait, la majorité des Juifs sont toujours jetés sous le bus par les empires. Toujours. Les Juifs de la cour minoritaire y veillent. Oh, oui.
La France a été le premier pays d’Europe à émanciper sa population juive. En 1807, Napoléon a ajouté le Judaïsme comme religion officielle de la France, avec le Catholicisme romain précédemment sanctionné, et le Protestantisme luthérien et calviniste.
Napoléon s’intéresse peu aux Juifs jusqu’en 1806. Face à l’hostilité croissante envers les Juifs en France, il se tourne vers la question de l’intégration des Juifs dans l’Empire, en réformant la réglementation du crédit, activité économique alors largement pratiquée par les Juifs.
Ayant déjà construit l’Empire sur la paix religieuse apportée par le Concordat, Napoléon décide, en 1806, de constituer une assemblée de notables juifs qui représentera la communauté juive et sera un organe consultatif dans le but d’amener les Juifs à s’associer à sa politique.
En 1806, l’Assemblée des Notables juifs envoie un manifeste aux communautés juives d’Europe, les invitant – en termes vagues – à participer aux activités de « renouveau » et de « liberté » que Napoléon prépare par l’intermédiaire du Sanhédrin au profit du peuple juif.
Le Sanhédrin français était une assemblée de 71 membres de la communauté juive réunie à Paris en février-mars 1807, à la demande de Napoléon. La cour des Juifs.
Alors que les États-Unis ont flirté avec la démocratie française, ils n’ont jamais été une démocratie. Vous voyez, la politique étrangère des États-Unis est liée à leur politique intérieure. Nous, les Américains, ne le savions pas.
L’empire américain a été établi et maintenu avec un pillage et une exploitation systématiques et des « interventions » militaires et politiques massives dans le monde entier qui se poursuivent aujourd’hui. La politique étrangère et la politique intérieure des États-Unis, bien que cachées, sont en fait les mêmes.
Cela reste notre réalité en tant qu’Américains. La lâcheté de l’impérialisme. Le mensonge est la lâcheté, la vérité le courage, a dit quelqu’un un jour.
Avec le récent départ de Donald Trump de la Maison Blanche, l’Empire américain n’est certainement pas tombé. Il a juste eu un nouvel empereur et une nouvelle cour impériale.
Rappelez-vous l’histoire de « Naissance d’une Nation ». Je conclus aujourd’hui que, oui, l’État aurait dû retirer ce film, il s’avère que l’État était à l’origine du film le plus raciste de l’histoire du cinéma américain.
source : https://blogs.mediapart.fr/nicholas-molodyko
traduit par Réseau International
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